目次
序――北海道はミステリー作家の宝庫か？
Ⅰ ミステリーは文学じゃないのか？
Ⅱ ミステリーの嚆矢は函館だって？
Ⅲ 時代小説はミステリーなのか？
Ⅳ 戦後における北海道のミステリーは「不毛」か？
Ⅴ 量からいっても質からいっても、北海道はミステリー作家の宝庫だ
第一部 戦前――函館生まれの探偵小説作家たち
Ⅰ 函館が生んだ探偵小説三銃士
◆水谷準…日本ミステリーの草創期を切り盛りする
編集者と作家の狭間で／評価されなかった戦後の長編／水谷なしに北海道にミステリーは生まれなかった
◆長谷川海太郎…「谷譲次・林不忘・牧逸馬」の三人で一人
『丹下左膳』も『浴槽の花嫁』もミステリーだ／無国籍小説が持つ意味／倣岸と礼節の間で／「良質な小説」という高みを目指す
◆久生十蘭…探偵小説を芸術にまで高めたファーストランナー
「海豹島」の幻惑、「顎十郎捕物帳」の洒脱／十蘭のメインテーマ／文壇からの冷遇／函館に顔を「背けて」
Ⅱ ミステリーを切り開く
◆松本恵子…日本初の女性探偵作家
女性探偵作家の夜明け／欧米文化と親しんだ幼少期
◆渡辺啓助…探偵小説の黎明期を生きた長寿作家
作家の道に導いた二つの悲しみ／弟・温の存在
◆渡辺温…横溝正史とコンビを組んだ、夭折のモダンボーイ
「新青年」に生き、「新青年」に散る／愛すべき人柄と惜しまれた才能
◆地味井平造…芸術に遊んだ画家の手遊び
埋もれた存在／乱歩が鮎川が讃えた才能
第二部 戦後――消えた作家、甦った作家
Ⅰ 「忘却」と「再発見」
◆楠田匡介…脱獄トリックの名手
長編ではなく短編がいい／「復活！」といえば大げさか
◆夏堀正元…影薄い多作な社会派
社会派の落とし穴／本当にミステリー作家なのか？
◆高城高…和製ハードボイルドの先駆者
ハードボイルド前夜を走る／高城は短編作家なのか？
◆中野美代子…ミステリー史に名の出ない偉才
行間に漂うミステリアスで隠微な空気／「一字」で千変万化の世界を織りなす
◆幾瀬勝彬…戦中派の美学
娯楽作と異色作／戦場の記憶を「娯楽」へ転写
◆南部樹未子… 不毛な「愛」のさまざまな結末を描いて
型どおりの愛憎復讐劇
◆佐々木丸美…復活遂げた「伝説」の作家
伝説化で広がったファン層／作家と読者の共通意識
Ⅱ ミステリーも手がけた作家
◆伊藤整…考え抜かれた方法論で書く
ニヒリズムの極致／独白と幻想
◆井上靖…謎解きの面白さと重厚な人間ドラマ
『氷壁』のハードボイルドなカッコよさ
◆三浦綾子…鈍るミステリーとしての論理性
見逃せない信仰の影響
◆加田伶太郎（福永武彦）…純文学作家の見事なる余技
キャラクター造形の妙
◆寺久保友哉…精神科医が仕掛けるミステリー
心の森を彷徨う
第三部 現役―― 日本ミステリーの一翼を担う
Ⅰ 第一線で活躍する作家たち
◆佐々木譲…冒険小説から警察小説へ、「エースのジョー」誕生！
冒険小説の白眉『エトロフ発緊急電』／文字通りの代表作『警官の血』／作品の核心にあるもの／
◆今野敏…「自立自尊」の生き方を貫く
二つのシリーズで描く、好対照の警官像／ミステリーと倫理の密なる関係
◆東直己…日本ハードボイルドの巨艦
ハードボイルドの幅を広げた、名無しの探偵／『残光』でハードボイルドを極める／奇妙な小説たちの持つ意味
◆鳴海章…故郷に戻り、新境地を開く
パイロットのプロ意識が見所の『ナイト・ダンサー』／警官の境目を描く『ニューナンブ』／ララバイ東京
◆京極夏彦…世を目晦まし異境に生きる、時代の寵児
ベストセラーの謎／京極作品が読まれる理由／文字で呪い、キャラクターで祓う／饒舌と自己演出／辺境としての北海道
◆馳星周…異端こそ、日本文学の正統な潮流
度肝を抜いたデビュー作の衝撃／恐怖と魅惑の「異国」／底なしの狂気を冷徹に追求
Ⅱ まだまだいる、ミステリー作家たち
◆井谷昌喜…ジャーナリストならではの視点
説得力あるバイオサスペンス
◆内山安雄…陽性のアジアン・ノワール作家
体当たり人生から生まれた作品／海外で迎えた二度の転機
◆奥田哲也…得体の知れない毒素を仕込む
意図の見えない物語の壊れ方
◆丹羽昌一…中南米の風土に魅せられて
元外交官ならではのリアルな状況描写
◆矢口敦子…ブレイクの秘密
乙女チックなミステリー
◆桜木紫乃…男女の関わりをテーマに
原田康子を超えられるか
◆小路幸也…不思議な浮遊感で描く、救いの物語
新しい発想に満ちた奇抜なストーリー
◆佐藤友哉…に十一世紀に息づく、北海道ミステリー作家の潮流
「恐るべき子ども」が生み出した「おとぎの世界」
Ⅲ ミステリーも手がけた作家たち
◆原田康子…作家としての原点であるミステリー
原田がミステリーを書いた理由とは
◆渡辺淳一…心の謎への飽くなき探求心
ミステリー好きには一読の価値あり
◆荒巻義雄…伝奇色の濃い荒巻的ミステリー
「架空戦記」前の作品に一興あり
◆嵯峨島昭（宇能鴻一郎）…変態する鬼才の片鱗
官能作家・宇野の異能ぶり
◆久間十義…ぶれない生真面目な視点
実際の事件をモチーフに
Ⅳ ジャンルを横断するミステリー
◆川又千秋…荒巻義雄の流れを汲む
『幻詩狩り』の荒唐無稽な面白さ
◆朝松 健…筋金入りのホラー作家
ホラーとミステリーの境界をゆく
◆森真沙子…時代小説に転じたベテラン作家
受け継がれるミステリーの結構
◆宇江佐真理…時代小説界の超新星
宇江佐の時代小説はミステリーだ
Ⅴ ミステリーを評論する
◆山前 譲…ミステリー評論の正統派
マニアックさを感じさせない叙述
◆千街晶之…本格ミステリー批評を目指して
先入観を裏切るわかりやすさ
跋――なぜ、函館はミステリー作家の水源地なのか？
一、なぜ、函館から生まれたのか？
二、函館が国際都市であったことの影響
三、出身作家を顕彰する小樽、しない函館
四、作家の営為を吸収し、未来へ生かす
五、孤独な闘いを続ける作家たちに光を
前書きなど
戦前、戦後、そして一九八〇年代以降の現在、北海道のミステリー作家は、数においても、その作品数と質においても、注目すべき成果をあげてきたといえる。
郷土愛がある。そのなかには、郷土で生まれ、活躍した人々に対する愛敬がある。ところが、戦前の長谷川海太郎も久生十蘭も、北海道（函館）を捨てた人間であるといっていい。いわゆる郷土愛に欠けた人間である、と断じることができる。と同時に、国境を越えて生きようとした人間でもあるのだ。それは北海道生まれの人間に共通する、ある種の無意識でもあるだろう。
佐々木譲や東直己、それに宇江佐真理は、北海道に在住しながら、しかし北海道に特有であるとされる安直な風土性やイデオロギーにとらわれず作品を発表している。鳴海章は郷里の帯広に居を移し、郷土愛にむしろ寄りかかるような作品を発表しはじめている。今野敏、京極夏彦、馳星周は、これまでのところハイパー欲望都市・東京（江戸）を舞台に作品を書いている。この四人が今後どのような軌跡を辿るのか、ますます楽しみだ。
なお本書は、ミステリーのメインストリートにある作家を中心に、第一部・戦前、第二部・戦後、第三部・現役という大まかな時代区分のもとに展開してゆく。同時に、枝道や杣道を歩んだ作家も取り上げて紹介してゆく。
この種の紹介の妙味は「発見」にある。さて、いくつ読者の胸に発見の灯を点すことができるだろうか。お楽しみあれ。（「序」より）
