目次
前口上（下楠昌哉）
『ユリシーズ』梗概＋『オデュッセイア』との対応表（宮原駿）
『ユリシーズ』主要登場人物一覧（宮原駿）
ジェイムズ・ジョイス評伝（田村章）
Ⅰ．横たわり尖がって『ユリシーズ』を読む
横たわる妻を想う──ジェイムズ・ジョイスと〈横臥〉の詩学（小島基洋）
眼を閉じるスティーヴン、横たわるベラックワ──「子宮」イメージの変容とアリストテレスの思考の継承（深谷公宣）
違法無鑑札放浪犬の咆哮──『ユリシーズ』における犬恐怖と狂犬病言説（南谷奉良）
「キュクロプス」挿話のインターポレーション再考（小野瀬宗一郎）
ジェイムズ・ジョイス作品における排泄物──古典的スカトロジーから身体の思考へ（宮原駿）
Ⅱ．『ユリシーズ』を開く──舞踏・演劇・映画・笑い
ニンフの布──ニジンスキー『牧神の午後』と「キルケ」挿話の比較考察（桐山恵子）
ハムレットを演じる若者たちのダブリン──「スキュレとカリュブディス」挿話におけるスティーヴンの即興演技（岩田美喜）
『ユリシーズ』とヴォルタ座の映画（須川いずみ）
『ユリシーズ』のユグノー表象に見る移民像と共同体（岩下いずみ）
『ボヴァリー夫人』のパロディとしての『ユリシーズ』──笑い・パロディ・輪廻転生（新名桂子）
Ⅲ．『ユリシーズ』と日本
『ユリシーズ』和読の試み 『太陽を追いかけて』日出処へ──ブッダ・マリガンと京都の芸妓はん（伊東栄志郎）
海の記憶──山本太郎の『ユリシィズ』からジョイスの『ユリシーズ』へ（横内一雄）
Ⅳ．さらに『ユリシーズ』を読む
恋歌に牙突き立てる吸血鬼──スティーヴンの四行詩とゲーリック・リヴァイヴァルへの抵抗（田多良俊樹）
『ユリシーズ』で再現される夜の街─夢幻劇として読まない「キルケ」挿話（小田井勝彦）
「エウマイオス」挿話をめぐる「ファクト」と「フィクション」（田村章）
限りなく極小の数を求めて──「イタケ」挿話における数字に関わる疑似崇高性について（下楠昌哉）
デダラス夫人からモリーへ──スティーヴンの鎮魂（中尾真理）
あとがき（須川いずみ）
