目次
はじめに 梶野絵奈
第１部 貴志康一とは誰か
第１章 過渡期のヴァイオリニスト、その音と姿――成長の過程を通して 梶野絵奈
１ 日本でのヴァイオリンの学び
２ 第一回渡欧――ジュネーブ―ベルリンでの修業
３ ストラディヴァリウスを携えて――日本楽壇へのデビュー
４ 二度目のベルリン――低迷、しかし充電も
５ 日本での再挑戦――新たな展開に向けて
６ 第三回渡欧以降――ヴィルトゥオーゾ・ヴァイオリン作品の創出
第２章 貴志康一が「作曲家」になるまで――学びの過程にみるその原像 堀内彩虹
１ 作曲の学びの過程概観
２ 作曲の特徴の芽生え
第３章 ベルリンの日本人――貴志康一と「日本」の表象 中村 仁
１ 貴志康一とベルリン
２ ベルリンの日本人――ベルリンでの「日本」文化紹介と貴志康一
３ 日本の日本人――帰国後の貴志康一と「日本」音楽
第４章 「思ひ出づるまゝに」――随想の著述家、貴志康一 山上揚平
１ 筆を執る音楽家？
２ 「思ひ出づるまゝに」――随想という形式
３ 随想の音楽家、貴志康一
第２部 貴志康一の作品
第１章 「日本の洋楽」の音階と貴志康一の旋律 ヘルマン・ゴチェフスキ
１ 「日本の洋楽」の音階と和声
２ 「日本の洋楽」と作曲家のアイデンティティー
第２章 歌曲について――その変遷と貴志の原風景 子安ゆかり
１ 貴志の「歌」作品の概観と三つの時期の特徴
２ 歌曲「赤いかんざし」の複数の稿から見えてくること
第３章 ヴァイオリン曲について――ヴィルトゥオーゾの技巧と作曲の融合 梶野絵奈
１ ヴァイオリンのヴィルトゥオーゾ・コンポーザーとは
２ 日本人ヴァイオリニストによる作曲のあゆみ
３ 貴志康一のヴァイオリン作品
第４章 文化映画『鏡』、自画像を超えて――映画監督・貴志康一 白井史人
１ 「映画監督・貴志康一」へ――貴志康一と映画
２ 文化映画『鏡』――二人の協力者
３ モダンと伝統の共存――映像と音楽の相互作用を通して
第５章 ゆれる「日本」像のなかで――標題交響曲『仏陀の生涯』 中村 仁／白井史人
１ 組曲から交響曲へ――貴志の管弦楽創作と『仏陀』の成立
２ 「標題交響曲」への挑戦
３ 標題“交響曲”『仏陀』――第一楽章の分析
４ “標題”交響曲『仏陀』
第６章 貴志康一とオペラ――『なみ子』～未完のプロジェクト 長木誠司
１ オペレッタ『なみ子』
２ 『なみ子』の〈時事オペラ〉的特性
３ 〈日本的〉時事オペラ？
４ ハーン問題
５ 可能性としての『なみ子』
第３部 貴志康一と時代
第１章 「天才」少年少女の時代 伊藤由紀
１ 貴志康一をめぐる「天才」言説
２ 戦前期「天才」報道の変遷――「読売新聞」を例に
３ 一九二〇年代前半の「天才」記事――無邪気で多才な「赤い鳥」型
４ 一九三〇年代後半の「天才」記事――親の意向による「早教育」型
５ 「天才」記事の主流の交替
６ 貴志康一の場合
第２章 欲望のコロニアルな対象――貴志康一の『鏡』と映画脚本『ニーナ』をめぐって 竹峰義和
１ ウーファ文化映画としての『鏡』
２ 『鏡』――見るもの／見られるもの
３ Nina/China――映画脚本『ニーナ』をめぐって
第３章 貴志康一による音楽統制論の真意 岡野 宏
１ 貴志康一と日本主義――日本文化連盟との比較から
２ 貴志と統制論――ナチズムとの関係から
あとがき ヘルマン・ゴチェフスキ／長木誠司
