紹介
現在、ピサ高等師範学校正教授としてイタリア文学を講じている、著者のリナ・ボルツォーノの声価を一躍高めたのは、一九九五年に刊行された『記憶の部屋──印刷時代の文学的‐図像学的モデル』（足達薫・伊藤博明訳、ありな書房、二〇〇七年）である。この著作で彼女は、ギリシア・ローマ時代に端を発する修辞学の西洋的伝統と結びついて存続してきた記憶術が、教訓的な意味や信仰上の含意を帯びながら再興した一六世紀のテクストを渉猟して、当時の記憶術にかかわるさまざまな実践の様態を明らかにした。
『記憶の部屋』においては、テクストとイメージの両方にかかわる、系統樹・図表・系統図などの「概念図」の利用について特別な意義が強調されていた。続いてボルツォーニは、この考察を中世末期の写本、および壁画や板絵をめぐっておこない、テクストとイメージに共通するロジックとそれらの相互作用による所産を考究しつつ、さらに、テクストとイメージを自らの中で構成する「語り」の存在（説教師のパフォーマンス）を解読して、二〇〇二年に『イメージの網──起源からシエナの聖ベルナルディーノまでの俗語による説教』（石井朗・伊藤博明・大歳剛史訳、ありな書房、二〇一〇年）を上梓した。
そののちボルツォーニは、ルネサンスの文学的テクストと絵画の関連について、とりわけ、同時代の作家と肖像画との密接な結びつきについて研究し、その成果は二〇〇八年刊行の『ルネサンスにおける詩と肖像画』として発表された。この書物は、短いが、きわめて濃密な序論をそなえた、ルネサンスの肖像画とそれに関連する文学的テクストとのアンソロジーである。
ある意味では、『クリスタルの心』はこの書物の内容を発展させたもので、すでに特別の関心をよせて言及されていた対象である、愛へと献げられた詩と肖像画の分析を深化させ、これら二つのジャンルに共存する、愛する者の心の内的な秘密に、すなわちルネサンス人の魂の内奥に肉薄しようとしている。ボルツォーニは、詩人と芸術家が創出しようとした、完全な内的透明性——「クリスタルの心」——という理念によって織りなされた、複雑で洗練された多義性を、二重化されるアイデンティティ、さまざまな文学的・芸術的枠組み、自己のナルシスティックな鏡映を隠蔽する種々の仮面の読解を通して明らかにする。
目次
序
第Ⅰ部 『アーゾロの談論』──テーマ、遠近法の遊戯的作用、生の選択
第１章 三人の乙女たち──冒頭の場面とその回析
第２章 宮廷とその肖像画
第３章 文学とその受容者
第４章 イメージ
第５章 場 所
第６章 隠者とウェヌスの領国の間で
第Ⅱ部 肖像画──言葉とイメージの間で
第１章 「観者の眼」の前のテクスト
第２章 自画像
第３章 詩と肖像画──境界のかけひき
第Ⅲ部 二重肖像
第１章 詩における二重肖像──アリオストとカスティリオーネ
第２章 覆いの絵のある、または背面に絵のある肖像画、あるいは二幕仕立ての肖像画
第３章 心の空間
第Ⅳ部 友人たちの共同体
第１章 シャルル剛胆王の宮廷からロレンツォ・デ・メディチのフィレンツェにかけてのベルナルド・ベンボ
第２章 ベルナルド、ジネヴラ・デ・ベンチ、そして友人たちのサークル──神話の構築、解釈の悦び
第３章 徳と名誉──称讃と記憶の間におけるインプレーサの変身
第４章 メダルの官能的快楽、あるいはメダル争奪戦
第５章 『アーゾロの談論』のための二重肖像画
原 註
あとがき 愛をめぐるテクストとイメージの照応と交錯 伊藤博明
人名／書名／作品名 索引
