目次
序 論
第一章 枢軸国──東京，ローマ，ベルリン
日本のアニメ
イタリアのアニメ
ドイツのアニメ
（ナチスとミッキー・マウス／映画統制とその経済的背景／リーフェンシュタール，フォード，ウォルト・ディズニー／国家社会主義のジレンマ／映画業界の支配とプロパガンダの実践／「退廃芸術」への抑圧／映画の略奪と対抗宣伝／反ユダヤ主義のアニメ／宣伝教育／ドイツ・アニメーション映画会社／ハンス・フィッシャーケーゼン）
ドイツ支配下のヨーロッパ・アニメ
（ベルギー／デンマーク／ノルウェー／オランダ／チェコスロバキア／ギリシャ／第三帝国の崩壊）
コラム ＊ アニメーション，プロパガンダ，中立国
（スペイン／スイス／スウェーデン）
第二章 フランスは例外か？
三〇年代と奇妙な戦争
映画産業の新体制
アニメーション制作の組織
アニメーションの二つの様式の対立
新しい美学を求めて
アニメーションと反ユダヤ主義
エピローグ──釈明のとき
コラム ＊ アニメーション，プロパガンダ，音楽
第三章 連合国
日本の中国侵略
ソヴィエトのアニメ
アメリカの戦争機械
（三〇年代──カートゥーンにとっての暗黒時代？／「真珠湾を忘れるな」──戦時のアメリカ／ワーナー・ブラザーズ・スタジオ／メトロ＝ゴールドウィン＝メイヤー／ウォルト・ディズニー・スタジオ／プロパガンダ・人種差別・カートゥーン／プロパガンダ・軍隊・カートゥーン／プロパガンダ・検閲・カートゥーン／ユナイテッド・プロダクションズ・オブ・アメリカの革新）
日常生活に耐えるイギリスのプロパガンダ
カナダ国立映画制作庁
コラム ＊ アニメーション，プロパガンダ，動物
結 論／訳者あとがき／原注／文献一覧／原資料／索引
