目次
序章 「犬神家の一族」の周辺
市川崑タイポグラフィの影響／70年代の金田一耕助ブーム／問題のありか／明朝体の系譜
第１章 市川崑明朝体の正体
金田一耕助の推理／「犬神家の一族」明朝体の条件／書体のウエイトと容疑者たち／金属活字の時代／写真植字とは何か／容疑者たちの素性／エッジの処理と印刷適正／髭あり書体と髭なし書体／手型あわせと共犯者／混植組版の理由／事後共犯はミスか／市川崑の姓名／井上刑事が指し示す真実／書体に託した意味／『悪魔の手毬唄』『獄門島』『女王蜂』／市川崑明朝体の正体／市川崑の関与
第２章 市川崑明朝体のレイアウト
レイアウトの分析手法／出版物のフォーマット／レイアウトグリッドの機能／映像のなかの文字／『犬神家の一族』の特殊な画面比／四種類のレイアウトグリッド／気配りのレイアウト／グリッドの変遷とその理由／縦組横組のレイアウトパターン／Ｌ型配置の変化／市川崑がめざしたもの／『病院坂の首縊りの家』
第３章 タイポグラフィの作法
市川崑の作法／映画の文字の目的指向性／市川崑作品の書体分類と題字／特太の明朝体とにじみの作法／巨大明朝体の作法／小道具の新聞作法／読書行為を暗示する作法／Ｌ型配置の作法／極小題字の作法／タイプフェイスの導入／見出明朝体とＬ型配置の融合／混植と変形の作法／ゴシック系書体の作法／レイアウトグリッドの作法／「記録か芸術か」騒動とその後
第４章 市川崑の明朝体表現と日本再発見
「ルパン三世」のタイプライター表現／ディスカバージャパンの時代性／『木枯し紋次郎』と『股旅』／デザインのジャポニズム／ジャパン・タイポグラフィへ／『犬神家の一族』への結実
最終章 市川崑明朝体のその後
市川崑タイポグラフィの展開／絵画的キャプションの応用／映像と文字
が共鳴するクレジット／衰退する写真植字と『どら平太』／リメイク版『犬
神家の一族』へ
※目次は刊行時には変わることがあります。
