目次
プロローグ
多様なアリス／本書の概要／先行研究／本書の特徴と独創性／アリス図像／アリス邦訳／イギリスのアリスから日本のアリスへ──受容と融合
第一部 キャロルの内と外なるアリス
第一章 キャロルと二つの『アリス』物語
一・一 作家ルイス・キャロル
キャロルの感情生活／キャロルの女性観／キャロルと子ども／キャロルとアリス姉妹／アリスたちとの別離／キャロルの転機／晩年のキャロル
一・二 アリス
アリスとは／キャロルの内なるアリス（アリスの変化とメタモルフォーシス）／キャロルの外なるアリス／女性の登場人物
一・三 ヴィクトリア時代のアリスたちへ
読者への問いかけ／アリスの未来／ヴィクトリア時代の子どもたちへのメッセージ
第二章 挿絵画家キャロルとテニエル──『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』
二・一 挿絵画家ルイス・キャロル
キャロルと挿絵／『アリス』以前に描かれたキャロルの挿絵／『アリスの地下の冒険』
二・二 挿絵画家キャロルとテニエル
キャロルの影響
二・三 ジョン・テニエルの『アリス』
ヴィクトリア時代のイラストレーター／テニエル、キャロルそして『アリス』／テニエルのヴィクトリア解釈
第二部 オリエントと『アリス』
第三章 オリエントと『アリス』
三・一 背景研究──言語学的文化的観点から見た日英比較
ジャンルと言語／日本の翻訳者がであう困難／言語と世界観／ノンセンス
三・二 受容の文脈─読者層
明治から大正にいたる文化的社会的背景／明治から大正期にいたる教育制度の変遷／変容する児童イメージと児童観／子どものイメージとその時代的変遷／児童文学における少女イメージ・少女観の誕生／明治時代から大正時代にいたる児童文学
三・三 西洋と日本の融合─幻に終わった初山滋画『不思議國のアリス』
出版されずに終わった初山滋の『不思議國のアリス』図像発掘／ジョン・テニエルの「アリスと子豚」／アーサー・ラッカムのアリス─思春期の少女の系譜／チャールズ・ロビンソンとメイベル・ルーシー・アトウェル─かわいさの系譜／初山滋の『アリス』図像／初山滋の世界──日本と西洋の融合
第四章 初期『アリス』翻案と翻訳（一八九九─一九一二）
四・一 日本最初の『アリス』翻訳──長谷川天溪の『鏡世界』
四・二 明治の初期『不思議の国のアリス』翻訳
初期の『不思議の国のアリス』翻訳／翻訳者の『不思議の国のアリス』解釈／翻訳？ それとも翻案？／日本の『不思議の国のアリス』翻訳に見る因習と道徳／日本化／誤訳／言葉遊びと造語／日本の少女アリス
四・三 明治期の『不思議の国のアリス』挿絵（一九〇八─一九一二）
『アリス物語』の川端昇太郎の挿絵／芳村椿花画『子供の夢』と椿花山人画『お正月お伽噺』／『愛ちやんの夢物語』
第五章 大正児童雑誌における『アリス』邦訳
五・一 昭和初期の絵雑誌における『アリス』邦訳
初期絵雑誌と『アリス』邦訳／『幼年の友』掲載の『フシギナ クニ』／『日本幼年』に掲載された『アリス物語』
五・二 児童雑誌『赤い鳥』におけるアリス翻訳『地中の世界』
雑誌『赤い鳥』／『赤い鳥』の絵画／鈴木三重吉の『地中の世界』／『地中の世界』のイラスト／清水良雄と『地中の世界』／清水良雄の世界／おわりに
五・三 『鏡國めぐり』
『鏡國めぐり』翻訳／岡本帰一の『鏡國めぐり』挿絵／むすび
第六章 一九二〇年から一九三三年の『アリス』翻訳
六・一 大正末から昭和初期にかけての『アリス』翻訳
六・二 『ふしぎなお庭 まりちやんの夢の國旅行』
鷲尾知治編『まりちやんの夢の國旅行』／斎田喬の挿絵／むすび
六・三 『アリス物語』（海野精光口絵、平澤文吉表紙／菊池寛・芥川龍之介共訳）
プロローグ／『アリス物語』のイラスト／菊池寛・芥川龍之介共訳『アリス物語』
六・四 『アリス』とジェンダー──棟方志功の『アリス』図像
棟方志功／棟方とテニエル／棟方芸術／棟方のアリスと日本美術／棟方のアリス図像の独自性／棟方志功と初山滋／おわりに
エピローグ──現在のアリス
子ども期と思春期／フロイト解釈／キャロルにとっての思春期／第二次世界大戦以降の多様な解釈／女性の時代／「かわいい」アリス／戦後の翻訳──センスの崩壊の時代／二一世紀のアリス研究──視覚表象研究の未来
あとがき
注
初出一覧
図版リスト
参考文献
索引
